當前中國文學發展迅速，也良莠不齊，需要優秀的文學批評進行評析甄別。可在現實中，不少文學批評沒有很好地擔負起自己應有的責任，一些批評家也普遍缺乏講真話和批判的精神，似乎只會說好話。在這樣的大環境下，真正的批評家倒好像是在無事生非了。文學批評缺乏獨立品格，導致了當下文學評價的迷茫與紊亂。

在目前的中國文壇、學界，學者、評論家往往囿于各種主觀因素或外部壓力，不敢或不愿說真話。當代文學批評經常針對的是當代的作家及其作品，所以對批評家來說，就有了許多外在的壓力或誘惑。批評家在評價一部作品時，往往會涉及到作家個人的影響、地位、臉面、感情，對作品的批評經常被作家認為是對他們人格的否定，甚至還會招來官司之災。一些優秀的作家也承認批評的任務就是去偽存真，獎優戒劣，但當批評落到自己身上，還是難以承受，甚至對自己作品的獨到分析，有時都無法接受。作家無法理解他們對自己作品的解釋也僅是眾多批評中的一種、并沒有特殊的權威性這一文學批評的基本常識。這些對文學批評的誤解對一些批評家構成了難以擺脫的壓力。

但是壓力并不是批評家逃避責任的理由。明代書法家王鐸說：“文要膽。文無膽，動即局促，不能開人不敢開之口……筆無鋒鍔，無陣勢，無縱橫，其文窄而不大，單而不聳。”如果批評家面對一部作品，瞻前顧后，連基本的膽氣都沒有，恐怕連文字都無法站立，哪里還能有什么識見？批評還有什么價值可言？

與此同時，有的學者對一部剛出版的小說，就大肆吹捧，捧到了經典的程度。但是閱讀他們的文章，卻缺乏基本的證據和推理。這種亂吹捧的文字，所表現出來的并不是膽識，而是墮落，是沉淪，是文學批評的恥辱。

那么，作為一位嚴肅的文學批評家，我們該如何作為？我認為，文學批評家至少應該堅守批評的底線倫理：必須對所批評的作品做真實的言說。文學批評家的天職就是說真話，求真務實是批評家的基本職業道德。即便面對一些影響很大的作家，批評家也不能跟著他們的意愿走。他們的言論、觀點僅是你進行批評的參考，不能取代你的思考和觀點。