過去時：

赴金大陸劇團掀熱潮

廈門金蓮升高甲劇團，前身系1931年由金門人和同安蓮河人合股接管的天福興戲班，故取金門之“金”字、蓮河之“蓮”字，加上以示吉祥的“升”字。曰“金蓮升”，延續至今。

回憶起自己幾十年的從藝生涯，吳晶晶覺著最難忘的還是1994年的金門之行。金門與廈門僅一水之隔，高甲戲曾是兩地民眾共同的記憶。在金門，高甲戲被稱為“大陸戲”。上世紀四五十年代，金門尚有古寧頭金寶春高甲劇團等，后因戰火先后解散。在金廈交通未斷絕前，金蓮升高甲戲常常應邀赴金演出。

1994年，金蓮升應邀由香港轉機臺灣，再搭船抵金門演出。這是兩岸分隔45年后，福建第一個赴臺演出的閩南方言戲劇團，更是自臺灣開放大陸演藝團體赴臺演出以來，第一個進入金門的大陸劇團，故臺灣媒體做出通欄大標題——《廈門叩開關閉45年的金門》。

45年后再見金蓮升，除了看戲的欣喜，更勾起金門鄉親許多的回憶和感慨，年輕一輩則充滿好奇。吳晶晶告訴記者，當時劇團走遍了金門的每一個村莊，許多老爺爺老奶奶拄著拐棍天天跟著劇團看戲，年輕人則排著長隊等簽名。原定一個月的演出，后延留為46天；原定演出22場，后加演至38場。演到所有劇本都演完，金蓮升只好派演員清晨從金門乘小船出海，廈門方面的工作人員亦乘漁船到廈金海域中央交界處，遞交存留劇本、劇目幻燈片等。最后，金蓮升劇團因過境香港的簽證已經到期，只好婉拒再接戲，揮淚道別金門。

未來時：

師徒齊力讓梨園添香

如今，幾乎每年都有臺灣藝術院校或團體到金蓮升劇團取經學藝。金蓮升劇團著名演員吳伯祥曾多次赴臺傳藝。他告訴記者，高甲戲的傀儡丑是戲劇表演中，模仿傀儡的典型代表。在《大稻埕》中，這種傀儡丑也被運用到二少爺這個角色上，給人在視覺上造成一種人被家國命運以及大稻埕的變數牽著走、無可奈何的壓抑感。這種模仿不是零星、偶然的，而是與丑角表演美學緊密相連，逐步形成了成套的表演程式，并且形成了自己的特色行當。

這種獨特的表演藝術也是臺灣同業最感興趣的地方。國家一級演員紀亞福表示，由于高甲戲的科步相對規范，唱腔講究韻味韻律，在臺灣傳承人日漸稀少，加上受到歌仔戲、電影等的沖擊，如今臺灣高甲劇團蹤跡難覓，但大陸高甲戲的影響在島內卻不容小覷。比如，這兩年臺灣榮興客家采茶劇團就專赴廈門學藝，把高甲戲的提線傀儡丑表演手法融入其采茶戲中，《三山國王傳奇》就是二者完美結合的佳作。

2012年，金門縣文化局專門開設了“高甲戲研習班”，并邀請金蓮升高甲劇團的陳炳聰、紀亞福等四位大師擔任老師。在開課前，金門縣文化局首先安排舉行了隆重的拜師儀式。“每當回想起在臺灣的拜師禮，我都十分感動。這種拜師禮現在在大陸都很少了，可見臺灣對這門藝術傳承的重視。但愿，未來能如拜師詞中所言，做到‘師徒齊力，梨園添香’。”紀亞福說。

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