木偶，古稱傀儡，起源于遠(yuǎn)古用作殉葬的“俑”。據(jù)《舊唐書》《后漢書》等古籍記載，漢代這種“刻木為人、像人之形”的偶人，已形成一種特殊的表演藝術(shù)。木偶頭（傀儡頭）是木偶藝術(shù)角色的頭部造型。泉州木偶頭雕刻源自木偶神像雕刻，是深受世人喜愛的民間藝術(shù)品。據(jù)清乾隆二十八年《泉州府志》之“風(fēng)俗”記載：“吾泉素稱民淳訟簡，昔人至以佛國為之號(hào)”，各式宮、觀、寺廟的木偶神像雕刻應(yīng)運(yùn)而生。學(xué)界普遍認(rèn)為“傀儡戲源于漢，興于唐，盛于宋”，傀儡頭自然是傀儡戲的主要構(gòu)成部分，而木偶頭雕刻是由雕刻神像的作坊兼營的。泉州歷史上曾出現(xiàn)不少無名氏木偶頭雕刻能手，早期的雕刻作坊有清代的“西來意”和“周冕號(hào)”，江加走是20世紀(jì)中葉一位裕后光前的雕刻藝術(shù)大師。

黃義羅介紹木偶頭制作工序

泉州木偶頭雕刻藝術(shù)備受矚目

初胚、打磨、蓋黃土、粉彩、打蠟、發(fā)髻、胡須粘貼……這些可都是泉州木偶頭一道道精湛的制作工序哦！昨日下午，泉州江加走木偶頭傳承人江碧峰走進(jìn)校園，為泉州三中師生們現(xiàn)場講解了木偶頭雕刻這一民間絕活的技藝流程，希望通過校園平臺(tái)更多地傳承泉州優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。（早報(bào)記者張文璟 攝影報(bào)道）

江加走（1871－1954），泉州北郊花園頭村人，父親江金榜是雕刻粉彩木偶頭像的民間藝人，江加走為第二代傳人，11歲時(shí)師承其父學(xué)藝，終生從事木偶頭雕刻，以70多年的精心鉆研，把父親傳授的五十多種木偶頭像和一種“平髻”梳頭方式，發(fā)展和創(chuàng)作出285種不同性格的木偶頭像，其中250種都有稱謂，新編梳十余種不同式樣的頭髻和發(fā)辮，雕刻和粉彩的木偶頭像達(dá)萬余件之多。

泉州木偶頭雕刻形象逼真，刻工精制，性格突出，臉譜結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，粉彩鮮明，獨(dú)具民族特色和地方特色。江加走的木偶頭是雕刻和粉彩的極好結(jié)合，細(xì)微的畫筆與優(yōu)秀的刻工，洗練的刀法與精湛的技藝，都堪稱一絕。其木偶頭雕刻造型優(yōu)美，形象豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，精雕細(xì)刻；顏色調(diào)和，紋彩美觀，裝飾意趣，扮相生動(dòng)；構(gòu)造精巧，五官活動(dòng)，豐富表演，妙趣橫生。他通過對(duì)人物形象的敏銳觀察和研究，總結(jié)出臉部形象的美、丑、忠、奸、賢、愚，表情的喜、怒、哀、樂，都在五形三骨上發(fā)生復(fù)雜變化，并依據(jù)對(duì)面部骨骼和肌肉結(jié)構(gòu)的理解，加以概括、夸張和變形，把不會(huì)動(dòng)的“死”木偶頭像變成會(huì)動(dòng)的“活”木偶頭，惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)。江加走不僅善于從外形上刻劃人物的性格，更善于從錯(cuò)綜復(fù)雜的表情探索人物的內(nèi)在精神世界，其創(chuàng)作手法達(dá)到高超的境地。新中國成立后，江加走制作的木偶頭像隨著泉州市木偶實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)到羅馬尼亞參加國際木偶節(jié)會(huì)演而傳到海外，江加走因而被國際友人稱為“木偶之父”。

在木偶戲興盛的泉州，提起木偶頭雕刻，很多人熟悉江加走、黃奕缺這樣的大師。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，記者走進(jìn)南安康美一戶農(nóng)家，在這棟小樓里認(rèn)識(shí)傅明筑，一位默默傳承傳統(tǒng)木偶頭雕刻手藝的農(nóng)家?guī)煾怠?/p>

傅家處處擺滿木偶頭

傅明筑在自家工作室雕刻木偶

傅明筑和他的木偶頭，其中一道工序噴漆

傅明筑和他的木偶頭

配須完成，一個(gè)木偶頭的制作基本完工。

江加走一生最大的貢獻(xiàn)是師承、發(fā)展了泉州傀儡頭雕刻的優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝。他虛心吸取了前輩和同輩的木偶頭雕刻家的豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，深入民間生活，觀察各種人物和寺廟佛像特征，銳意求新，創(chuàng)造出眾多優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)形象，他所雕刻的木偶頭像形神兼?zhèn)?，?nèi)心刻畫細(xì)膩，形象豐富多彩，性格明朗，看后耐人尋味。

泉州宋元時(shí)代是宗教文化極為發(fā)達(dá)的“佛國”，又是“海上絲綢之路”的起點(diǎn)，佛像造型與雕刻技藝高超，制作工藝精良獨(dú)特，歷史悠久。江加走的木偶頭雕刻承襲泉州豐富的民間雕塑藝術(shù)，和古代泉州泥塑、石木雕一樣，輪廓鮮明，簡練含蓄，造型生動(dòng)，刀法洗練，雕刻細(xì)微，線條結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確秀麗，在粉彩上重線條表現(xiàn)，精巧細(xì)微，保留了唐宋時(shí)代的繪畫風(fēng)格。其雕刻的木偶頭形象逼真，性格鮮明，臉譜造型和粉彩具有鮮明的民族特色和地方特色，其制作工藝精湛，已臻出神入化之境，是雕刻和彩繪完美結(jié)合的稀世珍品。江加走病逝后，上海人民美術(shù)出版社出版精裝《江加走木偶雕刻》公開發(fā)行，1984年江加走的傳記被收入中國科學(xué)院近代史研究所主編的《民國人物傳》第四卷，他的遺作在世界各地叫價(jià)很高，被視為國寶，已作為國家一級(jí)文物收藏，為我國民間木偶頭雕刻藝術(shù)留下一份非常珍貴的財(cái)富，深具歷史文化藝術(shù)科學(xué)研究價(jià)值。“木偶頭雕刻（江加走木偶頭雕刻）”于2008年列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目名錄。

【代表性傳承人】

黃義羅 男，漢族，1942年1月出生，福建泉州市人，第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目木偶頭雕刻（江加走木偶頭雕刻）代表性傳承人，福建省工藝美術(shù)大師。1956年師從木偶頭雕刻大師江朝鉉學(xué)藝，悉心鉆研傳統(tǒng)技藝，將木偶頭造型由二百八十余種發(fā)展到三百多種。他雕刻的行當(dāng)齊全，擅長生、旦、凈、末、丑等行當(dāng)及獸頭、仙怪木偶頭雕刻，其作品造型完美，情趣盎然，色彩性格鮮明，富有裝飾意趣。多次在國家、省級(jí)獲獎(jiǎng)，部分作品被收藏于福建省工藝美術(shù)珍品館，并得到歐美、日本、新加坡等國家和臺(tái)灣地區(qū)的高度評(píng)價(jià)和收藏，1996年被聯(lián)合國教科文組織授予“一級(jí)民間工藝美術(shù)家”稱號(hào)。并主要以家庭式傳承為主，授藝于妻子高白紅、大女兒黃紫燕、小女兒黃雪玲，繼續(xù)鉆研創(chuàng)作雕刻木偶頭。

江碧峰 男，漢族，1951年2月出生，泉州人，首批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州江加走木偶頭雕刻技藝代表性傳承人。出身于木偶頭雕刻世家，1964年7月在泉州工藝公司木偶頭雕刻組跟隨父親江朝鉉學(xué)習(xí)木偶頭雕刻藝術(shù)，全面繼承祖父江加走傳統(tǒng)木偶頭雕刻藝術(shù)。在雕刻造型、人物性格、彩繪神韻和發(fā)髻技藝等方面承繼了江加走木偶頭雕刻的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。他長期雕刻彩繪木偶頭，供演出、展覽和收藏，刀法洗練，技藝精湛，努力創(chuàng)新走向國際市場，其作品精美絕倫，博得海內(nèi)外收藏家和藝術(shù)家推崇和喜愛，多次榮獲國家、省、市獎(jiǎng)項(xiàng)。被評(píng)為福建省民間藝術(shù)家、省工藝美術(shù)名人、省民間文化杰出傳承人、中國民間文化杰出傳承人等。致力于傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，把全部技藝傳授于妻子洪姵姾、兒子江東林和女兒江錦雯，江加走木偶頭雕刻后繼有人。

江東林 男，漢族，1978年1月出生，泉州人，第一批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州（江加走）木偶頭雕刻代表性傳承人。出身木偶頭雕刻世家，1996年隨祖父江朝鉉及父親江碧峰學(xué)習(xí)江加走木偶頭雕刻，得到真?zhèn)魇炙?，悉心鉆研江加走木偶頭雕刻藝術(shù)，全面掌握了江氏木偶頭雕刻技藝，并不斷創(chuàng)新。其作品人物性格鮮明，形象栩栩如生，發(fā)髻嚴(yán)謹(jǐn)精致，繼承了江加走木偶頭雕刻的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，具有鮮明的地方民族特色。其作品曾參展北京中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展、福建省爭艷杯、深圳國際博覽會(huì)、莆田海峽工藝品博覽會(huì)等，均獲獎(jiǎng)項(xiàng)，受到海內(nèi)外藝術(shù)家的好評(píng)，并創(chuàng)作、整理、收集江加走木偶頭實(shí)物和圖片文字資料供學(xué)習(xí)、研究和技藝傳承，多次接受相關(guān)新聞媒體采訪報(bào)道，2006-2009年先后傳藝2人，成效喜人。

黃紫燕 女，漢族，1970年10月出生，泉州人，第四批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州（江加走）木偶頭雕刻代表性傳承人。1987年隨父親黃義羅學(xué)習(xí)江加走木偶頭雕刻，從正確地手執(zhí)刻刀及在木偶頭丕上的走向?qū)W起，一步步地掌握了木偶頭雕刻的各步驟技藝，并熟練地掌握和繼承了江加走木偶頭雕刻的技藝風(fēng)格，雕刻技藝基礎(chǔ)扎實(shí)。其木偶頭雕刻技藝博采眾長，精細(xì)、豪放的刀法剛中帶柔，刀功線條洗練流暢，木偶頭臉部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。用真實(shí)的頭發(fā)給木偶頭裝上發(fā)髻，創(chuàng)新編梳出幾十種不同樣式的頭髻，獨(dú)具特色。20多年來獨(dú)立創(chuàng)作及和父親合作的作品，經(jīng)常參加各類展出或入選全國、省、市級(jí)比賽，并獲得了多項(xiàng)榮譽(yù)，部分作品被博物館及國內(nèi)外研究江加走木偶頭制作技藝的專家、學(xué)者所收藏。近年來開始傳藝給徐銘琳、潘懷紅二人，并向泉州七中校外興趣小組成員及社會(huì)青年傳藝。