“海市蜃樓”式的創(chuàng)作構思

壺僧說，他下決心為平潭“寫照”，希望通過手中的畫筆，達到三個目的：一是表現(xiàn)平潭這個祖國大陸離臺灣最近的海島縣的獨特面貌、旖旎風光、歷史文化，特別是建縣百年來的發(fā)展歷程，突出“百年平潭百年夢圓”這一主題；二是充分反映眼下平潭綜合實驗區(qū)建設的火熱現(xiàn)實；三是寄托平潭未來發(fā)展成為“幸福宜居島”的美好愿景。

然而，面對長達一百多米的空白畫面，如何謀篇布局？從何處下筆？這是十分令人頭疼的問題。壺僧告訴記者，他感覺到自己好像是一個交響樂團的指揮，一部大型歷史劇的導演，甚至是一個統(tǒng)領三軍的大元帥，他花了大量的心力在百米長卷的總體創(chuàng)作構思上，對于構圖布局的推敲調(diào)整，貫穿了采風寫生的整個過程。他認定一點：繪畫創(chuàng)作不是畫地圖，不是攝影，不是記流水賬，藝術源于生活，又要高于生活，應該發(fā)揮想象，融入激情，大膽落墨，小心收拾。

靈感來自“海市蜃樓”。壺僧認為，繪畫中的手卷形式，符合中國人所特有的段落式的層層深入的觀看習慣，但不能像連環(huán)畫那樣以時間為順序，也不能像全景攝影那樣以空間為線索，而應當根據(jù)主題表現(xiàn)的需要，打破時空限制，賦予想象力以充分的自由，就如“海市蜃樓”，或者電影中的“蒙太奇”手法，通過時空的錯置移易，帶來視覺上的沖擊和思維上的啟迪。

例如，在《平潭百米山水長卷》的開頭部分，壺僧就將跨越天塹的壯麗的平潭海峽大橋，與娘宮碼頭上輪渡運載車輛的繁忙景象安排在同一段畫面上，前者是實景的描繪，后者用記憶的喚起，一邊代表著現(xiàn)在，一邊反映了歷史，讓觀者通過從輪渡到大橋的變遷，回味幸福生活的由來。而在百米長卷的中段，壺僧還“調(diào)度”來屬于未來的畫面：京臺高鐵“和諧號”氣勢如虹地經(jīng)由平潭開往臺北。

壺僧豐富而靈活的藝術手法，在百米長卷中得到了充分的體現(xiàn)。在他的筆下，既有宏大的場面，也有給人留下深刻印象的細節(jié)描寫，如海灘上一艘滄桑感十足的小木船，一只可愛的小海龜。畫卷的推進注重節(jié)奏的把握，跌宕起伏，余韻無窮。