?

????????????????????????????? 郭榕亭作品《紅樹點朱砂》

?

婉約是郭榕亭山水筆墨的又一種效果和情致。以筆墨寫性情、以筆墨寄懷抱，是中國畫的詩性表達。袁枚在《隨緣詩話》中引述朱竹君學士的話，說：“詩以道性情”，且“性情有厚薄，詩境有淺深。性情厚者，詞淺而意深。性情薄者，詞深而意淺。” 而畫者亦如是，明末清初山水畫家唐志契在《繪事微言》中說：“凡畫山水，最要得山水性情。” 又說：“古人亦不過于真山真水上探討，若仿舊人，而只取舊本描畫，那得一筆似古人乎？” 由此可見，性情之于詩畫的不可割裂。而性情無論在畫中還是在詩中，并非是一個概念，而是要通過表情達意來呈現的，或者說是需要寫照呈現的。而在呈現效果上往往是一種情致或情態。用清代學者翁方綱的話講即是神韻，性情中的格調、肌理都包含在神韻之中，所謂“筆精墨妙，神采生焉”，既有美學的意味更有心靈的內涵。婉約也是一種神韻了，從深層次講，它不單單是說風格，而是在說詩畫者的性情、心性。在郭榕亭的筆墨中，是不難看到這樣的心性展現的。她的用筆多恬淡如水，骨中見柔，柔中生情，顧盼橫斜，曲折意態。墨的濃淡相破，以及紙水濕染，往往適可而止，少有淋漓和渲染，有閨秀氣又不失山水之真性情，應當說是把握有度的。在落筆的節奏上也能明顯看出，多閑靜徐繪，少疾走，似乎筆墨總于寫與不寫之間，筆筆有閑，而筆筆生趣，達意便盡在看似不達之中了。舉《山水小品》這幅畫的筆墨作一個例證吧，簡單地說這幅畫是寫一處山丘和山下的幾塊石頭，就取勢來講是由上而下，大可俯踞目瞰，造聲奪勢。但畫家的用筆沒有這樣，只于平淡處著墨，簡寫山丘，慢筆坡嶺，勾勒秀逸，于頓挫中見婉轉曲折，一筆流暢，又有幾多蜿蜒，“勢”似乎被削減，韻致不能不說添出了不少。中國畫時常被分為幾品，而逸品難得，郭榕亭的筆墨大至可歸為此屬吧。