?

????????????????????? 郭榕亭作品《山水小品》

?

郭榕亭是近年鵲起的福建青年女畫家，作為較為年輕的畫家，她沒有熱衷一些“創意”的喧嚷，更不善長推杯換盞，玩工夫于畫外，而是虔心弄毫，閉門染墨。在當今很多人借風借雨，已不再執意筆墨的背景下，她卻埋首于一皴一畫，寫內心的山水，畫性靈的吐納，很難能可貴。在讀她的畫時總使人感到一份純凈，一種滋養。她的畫不是那種滿紙云煙，而是更多著意描畫，筆到神會，著墨情生，實實在在，皴染法度。郭榕亭的筆墨是厚實的，也可見功力。在她的畫中多見山石、秋樹，而少有枝葉、藤蔓，可見她之取向，并不“刪繁就簡”，避重就輕。寫山丘、怪石、巨樹、遒枝盤曲，是費時費工的，積墨層層，著筆無數，畫家心血之付出，刻苦之情態不難想見。筆墨是中國畫的根本，“水滴石穿，繩鋸木斷”，沒有筆墨功底撐不起心手天地。石濤稱，舍筆墨無以成畫。荊浩《筆法記》也將其納于畫之六要：“一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨?！辈⑦M而解釋說：“筆者，雖依法則，運轉變通，不質不形，如飛如動。墨者，高低暈染，品物淺深，文彩自然，似非因筆”。謝赫在《古畫品錄》中更有“骨法用筆”的千古鐵論，可見筆墨于畫者的根基關要。郭榕亭畫中的用筆是有骨的，而其用墨也有其“高低暈染”，筆墨靈趣，互得益彰，因勢用筆，以墨生姿，多有姿彩，觀瞻殊美。在《秋光山影》、《山色無定姿》、《清風松影》、《佳木秀而繁陰》、《山水小品》等較多作品中，她用筆的線條多曲折凝煉，又走筆勁活，達意健秀，絕無拖泥帶水和肉弱之感。其皴染用筆不落教條，雨點、披麻常有交互，巨細雜揉，皆自然成趣，山石厚重卻不輸沉悶，忘筆墨而有筆墨，也是底子厚實之緣故吧。