木偶演繹百年滄桑

　　黃師傅告訴記者，福鼎提線木偶戲從南宋開始，浙南的木偶藝人在閩浙邊界一帶演出，并逐漸傳入福鼎。清末至民國年間，福鼎提線木偶戲曾達到頂峰，據舊福鼎縣志記載，在全福鼎曾有大小10余個提線木偶戲班。隨后近一個多世紀以來，福鼎木偶戲傳承發展歷經幾起幾落。

　　1952年，福鼎尚有木偶藝人50多人。1953年后地、縣相繼舉辦有木偶參加的文藝會演，各有舉辦藝人訓練班。1955年，福鼎出現第一個由縣正式命名的木偶劇團———“福鼎縣新新木偶劇團”，1958年改名為“福鼎木偶劇團”。文化大革命中，不少木偶團、戲班由于受到不公正待遇，難以為繼，只得自行解散。1979年后木偶戲藝人又開始活躍起來。1981年福鼎前岐公社李光修、鐘顯左等八人，繼承大路村畬族木偶藝人鐘大西之業，成立了閩東第一個民族文化站木偶團。該團用畬語、漢語、閩南話多種語言演唱，流動于本區及浙南農村，頗受歡迎。1989年地區調著名的姚仁貴木偶團到寧德參加“愛我閩東藝術周”演出，兩天內有萬人參觀。九十年代初區內尚有木偶藝人50名，但由于老藝人相繼去世后繼乏人，加上其他藝術形式的沖擊，木偶演出活動日趨減少。1968年，黃師傅在翁江拜姚仁貴先生為師學木偶戲，曾演出木偶京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《威武山》等節目。1970年選入白琳文藝宣傳隊參加下鄉宣傳，1977年參加姚仁貴先生組織的木偶劇團，從此走上木偶戲道路。“現在沒有什么人愿意學這門手藝，不僅因為投入較大收益微薄，還需要足夠的恒心和耐性。”言語間，黃師傅頗有些落寞。

　　目前，福鼎提線木偶已成為瀕危的傳統劇種，由于獨具地方特色，深受省市各級政府的關注和重視。去年8月，福鼎市人民政府公布第一批非物質文化遺產名錄，福鼎木偶戲列入遺產項目。去年12月，福鼎木偶戲列入寧德市公布的第二批市級非物質文化遺產名錄，與此同時申報第三批省級非物質文化遺產名錄。今年4月1日，第三批省級非物質文化遺產名錄推薦項目名單，福鼎木偶戲列入其中。

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　　提線木偶又稱“線偶”、“嘉禮”或“懸絲傀儡”，起源自東漢，是由偶頭、籠腹(木偶的軀干)、四肢、提線和勾牌(提線板，有的地區稱碼子)組成的。木偶身高約2尺。

　　提線木偶的頭是用樟木或紋理細密的椴木、柳木雕刻成形的。頭內設有機關裝置，通過提線控制，使嘴、眼、鼻、舌活動。偶頭脖子上粗下尖，與籠腹結合，可隨意擺動扭轉，做出低頭仰臉，左右側傾等頭部動作。

　　籠腹分為胸部和臀部兩部分，用竹蔑或細竹編制，四肢用麻繩或布條編結，將手與籠腹連接。

　　提線木偶的手分為“武手”與“文手”。武手為拳形固定手，拳心中空，便于插放道具，持劍拿刀，舞槍弄棍。文手分“筆手”、“比觸手”、“花童手”及“提物手”等式樣，通過提線控制手指活動，文手可以在舞臺上當場拿放道具，持杯把盞，揮扇撐傘，妙趣橫生。木偶的腳分為“赤腳”、“靴腳”和“旦腳”三類。

　　提線是黑色或藍色絲線，上端與勾牌相接，下端與木偶關節固定。傳統線長約3尺，目前陜西等地民間提線木偶，依然保留這個傳統的長度。

　　隨著木偶藝術事業的發展，提線木偶戲舞臺擴展了演出區域的空間。如在國內外享有盛譽的福建泉州木偶劇團，拓寬了舞臺的寬度和高度，表演者站在天幕后的高架上(也叫天橋)進行表演，木偶提線加長至6尺以上，使提線木偶飛天遁地、騰空跳躍自如，同時也增加了木偶的操縱難度。

　　提線的數量，是根據木偶動作的需要而增減，一般基本提線為16條，分布在木偶頭部兩條，前胸后背各1條，雙手10條，雙腳各1條。有的地區基本提線較少，如臺灣宜蘭的提線木偶，基本提線為12條，分布在雙手6條雙腳兩條，前胸后背各1條，頭2條。陜西合陽提線木偶的基本提線只有5條。動作復雜，或有特技表演的提線木偶，其提線數量增至30多條。表演者一手持勾牌，一手用提、勾、撥、挑等技巧操縱表演。

　　福鼎的木偶戲班人數一般10人左右，適于農村演出。演出時，臺前一至二人操作，連說帶唱，后臺三、五人分擔拉琴、吹奏、打擊樂伴奏。唱腔有京調、閩調、畬歌。說白有漢語、畬語、閩南話、浙南腔。操作木偶者還根據劇中人物分別喬裝男女老幼角色。腔調、說唱，一身多能。傳統劇目有《水滸傳》、《西游記》、《陳靖姑》、《目蓮救母》、《二十四孝》等二十四本。（潘峻松 文/圖)

責編：王超