安徽省將民生工程中文藝活動專項補助標準由每村2400元提高到4400元，確保一個行政村一年看到一場正規演出。該項目采取政府公開采購的形式，參與競標的演藝團體需開出戲單，由群眾“點菜”、打分，這種“群眾唱主角”的采購模式受到基層群眾歡迎。（1月9日 《安徽日報》）

村民在家門口免費看省市縣正規文藝團體的正規演出，還能挑選。看上去，這是政府文化采購模式的轉變，其實這是政府和文藝團體服務基層觀念的轉變。

“文化下鄉”倡導二三十年了，成果是有目共睹的，但在不少地方也存在著“貨不對板”的矛盾，文藝團體和文化部門自以為是的“高大上”，到了基層卻不受群眾待見，農村文化陣地時不時地受到一些庸俗不堪的草臺班子的侵擾。安徽采用“群眾唱主角”的方式，既能讓群眾看到正規演出，又讓群眾以喜聞樂見的方式接受，就很好地解決了“貨不對板”的矛盾。

其實，安徽的“文化下鄉”并非只是“送戲下鄉”。除了各類正規演出，攝影家、書法家、畫家、音樂家、作家等各路文藝家，都深入基層，深入群眾，扎根在群眾中，為群眾創作，為群眾服務，這實際上是另一種形式的“群眾唱主角”。

中華文化源遠流長，但主流文化發展的歷史深刻地向人們昭示著：只有深入基層，為民眾服務，與民眾同甘共苦，文化才有生命力。從古代的杜甫陸游到當代的柳青路遙，他們的作品不朽，根本的原因就在于他們始終生活在民眾之中，“身同于普通老百姓”。今天的廣大文藝家深入基層，扎根群眾，也是創作出好作品的必由之路。

當然，文化要讓“群眾唱主角”，既要讓文藝家深入基層，讓群眾成為服務的“主角”，還要在群眾中發現培養“主角”。正如肥東縣文廣新局局長梁建文所說“深入接觸，才發現基層有那么多文藝能人和好苗子，發掘和培訓這些文化能人，能夠影響和帶動身邊更多的群眾，從而讓文化的‘種子’在廣袤田野上生根、發芽。”正因為有很多文化官員有梁建文這樣的認識，安徽的培養文化種子的工程才能卓有成效地開展，一些基層文化骨干在深入基層的文藝家的提攜下，水平才能迅速提高。

“群眾唱主角”是群眾的需要，也是文藝家的需要，更是占領基層文化陣地，傳播文化正能量的需要，只要政府、民眾和文藝家們攜起手來，這臺大戲就一定能唱好，這也是我們的文化自信。（江錫鈺）