一

皇甫松《夢江南》：“蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。”佳作也。有賞析文字贊其“美在朦朧”，甚是，然文中提出“費思量”者：“本篇主旨究為懷江南之地呢，還是懷人？”并傾向于懷人，認為結句“人語驛邊橋”中之人，即作者另首《夢江南》（樓上寢）中“雙髻坐吹笙”之少女，“人語”即其語也。我以為不必作此聯想。此詞意境之美，還在一個“閑”字，“閑夢”之閑，愈閑愈好。瀟瀟細雨之中，傳來聲聲笛韻，隱隱約約，斷斷續續，何其朦朧，何其凄清，何其閑適，何其空靈！驛邊橋上復有人語，正宜若有若無，不知何人，不知何語，方有無盡之意味，若坐實為雨夜懷念某人，則韻味大減矣！此詞主旨仍以懷地為宜。

二

張先以“三影”名，《安陸詞》寫“影”五處。三影者何？傳子野答客問，自謂“三影”乃“云破月來花弄影”（《天仙子》）、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”（《歸朝歡》）與“柳徑無人，墮絮飛無影”（《剪牡丹》），并說這是他“平生所得意也”。而我以為，另兩影所創造之境界遠勝于“嬌柔懶起”與“柳徑無人”。一影：“中庭月色正清明，無數楊花過無影”（《木蘭花》），溶溶月色之下，漫天飛絮輕輕飄過，無聲無影。其朦朧，其寧靜，其恬然閑適，會令人怦然心碎！而另一影：“隔墻送過秋千影”（《青門引》），畫角聲后，愈感萬籟俱寂，明月中天，唯見月光送來隔墻秋千之影，其幽渺，其空靈，其清冷寂寞，也令人黯然神傷！我認為，不如以此二影與“云破月來花弄影”并稱“三影”。

子野如在，當可作一番商榷也！