中廣聯電視劇編劇委員會會長、國家一級編劇高滿堂：

創作中堅持為人民立傳

要堅持以人民為創作中心，“要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端。”習總書記在文藝工作座談會上多次提到人民這兩個字，深刻解答了文藝為什么人的問題，發人深省。

這些年，一些文藝作品中出現了脫離人民，只為滿足少數人或極端小眾獵奇的現象。我國有著數億農民、產業工人，但表現反映他們的文藝影視作品卻越來越少，這不能不說我們的文藝已經漸離漸遠了這些社會的主體和中堅力量。

誰來為他們立傳？我在創作中始終堅持一個創作原則，那就是我所寫的人物，必須是那些歷史不能忘記的人，那些給我們精神力量和思想價值的人，那些給我們勇敢和快樂的人，那些共和國不能忘記的人，一句話：真正的中國人。在市場化的今天，要堅持這樣一個創作原則，必須要付出更大的辛苦，忍受更大的孤獨，換言之，正是你的不懈堅守，作品才能更具個性，遠離跟風模仿和復制，受到人民群眾的歡迎。

我每寫一部劇，首先必須下去生活，去接地氣，接磁場，去傾聽感受人民群眾的喜怒哀樂、生死歌哭。當年，電視劇剛進入市場化的時候，工業題材人人躲避，根本沒人做。我深入到大連特鋼廠，工人們見到我說：高老師，你不寫皇帝太監娘娘，到我們車間干什么？我們工人還能上電視嗎？我說，我就是來寫你們的，不把你們搬上屏幕，我就不離開大連特鋼！我聽到了熱烈的掌聲，這掌聲叫我終生難忘！我斷斷續續在大連特鋼采訪了三年，寫出了《大工匠》，后來又在鞍鋼采訪，寫出了《鋼鐵年代》。2005年，我決定要寫《闖關東》，還是那條老路子，下去！我從大連出發，采訪了200多人，足跡遍布遼吉黑魯西南，行程7000多公里，正是在生活的熔爐中，我采集到了藝術的金子。

為人民立傳，其二要付出勇敢和艱辛。市場化的今天，投資方要三快：快寫、快拍、快播。這“三快”決定了我們有相當一部分影視作品成了快餐，成了市場的奴隸。編劇成了機器，故事成了貨幣，哪有投資方讓編劇下去深入生活、深入實際的呢？但我知道最簡單的一條道理：在文藝創作中，你只有吃的是草，擠出的才是奶。為采訪創作《闖關東》，我在黑河出過車禍，在青崗子一病7天，險些出人命；為了寫《鋼鐵年代》，在煉鋼爐旁差點出大事故。至于招虱子，晚上掉進茅坑里，那就不算事兒了。

為人民立傳，其三要經得起誘惑。5年前，我就想寫一部農民60年歷程的劇本，叫《老農民》。我國有幾億農民，我們的熒屏上農民的故事和農民的形象實在少得可憐。即便有，也是片段式的，喜鬧劇式的，并不是農民最本質最真實最生動的生活，農民是怎么走到今天的，我們的下一代根本不知道。我想給我們的后代留下一部農民的電視劇正史。我下遼寧，去河南，又三下山東，用了5年時間，走了5個省。后來有人出大價錢，讓我改成一部農民喜鬧劇，再說白了，就是寡婦、拉幫套、搞破鞋、生出的孩子不知誰是爹那一路。在這種誘惑下，我沒有動搖，我知道守住寂寞就是勝利，一寫就是5年。

這些年，為了創作劇本，我走了太多太多的路，尋找到了一座又一座題材的寶藏和藝術的感動。想象力決定一個作家能走多遠，要使你的想象力更加豐富，應該到生活中去；作為一個編劇，如果你不想關閉情節的大門，每一部作品都能給觀眾講一個新鮮故事，應該到生活中去。為人民群眾立傳，人民群眾就歡迎你，健康的市場也一定歡迎。今后我仍然要繼續沿著“到生活中去、到群眾中去”這條路走下去。最近為了創作電視劇《運河風流》，我四下濟寧調研采風，經常住在微山湖聽年長的漁民講故事，收獲很大。這部劇完成以后，下一步，我將帶上幾位主創到廣西去，開始海上絲綢之路題材的采訪挖掘工作，打算六上六下，沉下去，真正扎下去，寫出老百姓的喜怒哀樂。

為人民立傳，不言辛苦，樂在其中。