2014年春晚在眾人矚目中展現真容。看完這臺由外請總導演馮小剛和不少社會人士、央視團隊共同打造的晚會，可以得出這樣的結論：這種合作辦春晚的方式，確實有創新，體現了央視開門辦春晚的決心和吸納公眾意見的真誠。

當然，公眾不可能要求一種已經高度成熟的模式，在一夜之間就煥然一新。但人們可以從這種嘗試中，看到春晚在它所具有的影響力和傳統之間尋求新的可能性的努力。毋庸諱言，在一個日益多元化的社會，公眾對于春晚的期待也在越來越多元化，眾口更加難調。同時，春晚的功能也發生著深刻的變化：由上世紀80年代到90年代中期的“目不轉睛”地觀看，到現在的“伴音伴影”式存在。當年春晚是一家人團聚的中心，現在家庭團聚已逐漸并不以客廳中的電視機為中心，而是將之作為一個渲染過年氣氛的陪襯。這些都為春晚的發展帶來復雜的變化。公眾一方面需要春晚作為除夕夜團圓的一個文化符號，另一方面對它的要求和趣味更加多樣化。

正因為看到了這樣的現實，這一屆春晚開始時那段“春晚是什么”，把社會上對此的眾聲喧嘩如實地展現出來，體現出組織者自我反思和坦誠面對公眾的決心。這既是“懂得放下”的坦然，知道難以讓所有人滿意；又是“有所追求”的自信，明白通過反思才可能前進。基于此，今年春晚以“真誠、溫暖、振奮、歡樂”的基調定位，不追求大場面和虛夸的作風，而力圖用真摯淳樸感動觀眾。

由此開始的春晚，在從簡不尚豪華的基調下，有了相對新穎的面貌。主持人老面孔和新面孔融合在一起，主持詞也更注重生活化和生動化，讓日常生活的語匯和接地氣的幽默表達貫穿始終，這是“開門”的明確標志。這種“開門”，還體現在原來與春晚無緣的演員和各電視臺選拔出來的新人，占了很大的比例，節目的作者也有不少是新人，顯現了開門的魅力和活力。雖然節目的提高空間依然存在，但新人新面孔還是給人耳目一新的感覺。

“開門”的同時，今年春晚也體現了開放的精神和創新的追求。蘇菲·瑪索和劉歡的對唱體現了向國際的開放，青年人喜愛的韓國明星的出現，也使得春晚在年輕人中的影響有了進一步提升，時常穿插的網絡元素更增強了春晚的時尚性。這些都顯示了“開門”帶來的不拘一格的特色。這些特色當然是和傳統的繼承相映成趣的，如京劇的展現、武術文化的展示、傳統民歌的展現等，讓人們找到了對傳統形式的認同感。

今年的春晚，是央視全面邁開“開門辦春晚”大步的一年。它所做出的努力，為未來進一步開放打下了基礎，提供了經驗。事實證明，公眾盡管對春晚仍有各種意見和看法，但30多年形成的文化傳統仍在延續，公眾仍然有較強的期待和關注，仍然需要春晚在除夕帶來快樂。 （張頤武）