與其他晚會相比,春晚在各方面都擁有得天獨厚的優勢,它原本沒有理由辦得不好看。但實際情況是,不僅越來越多的觀眾開始對春晚審美疲勞,就連一些曾長期活躍在春晚舞臺的老演員,也都對春晚失去了興趣。每年都聽到不少人抱怨,說春晚已經很難再讓觀眾樂起來,其實原因就在于春晚沒有充分利用好自己的優勢,沒能聚攏一批能夠貢獻高質量節目的演藝人才,沒能摸準觀眾的“笑點”。

春晚如何回歸“春節聯歡晚會”的初衷?答案其實很簡單,那就是用藝術指導藝術。即使春晚不是總導演的“私人訂制”,也不完全是“大眾訂制”,而是某種“國家訂制”,但只要多一些改革和開放意識,少一些違逆藝術規律的桎梏,春晚依然有從觀眾的吐槽聲中突圍的可能。有個擺在眼前的成功范例是,同樣在央視平臺播出的《中國好歌曲》,就因為在每個環節都是以藝術規律當指揮棒,最終贏得了收視率、口碑的多贏,甚至比某些娛樂大臺的王牌節目還要受歡迎。

還有一點,那些握著春晚指揮棒的人和部門,對于“聯歡”的理解可以更“與時俱進”一些。舉個簡單的例子,春晚要表現春節所需要的歡樂祥和的氛圍,但這并不意味著必須“張燈結彩”“英雄贊歌”“天耀中華”等一聽名字就乏善可陳的節目來呈現。現在的觀眾尤其是年輕人,對于文藝娛樂的要求已經“進化”到了比較高的階段,如果春晚不能跟上時代的節奏,如何得到觀眾的認可與好評?

春晚確實有一定的特殊性,但再特殊也是以“春節聯歡晚會”的形式呈現的,藝術自始至終都是起關鍵作用的指揮棒。如果積弊重重的春晚能夠回歸初衷,把改革的步子邁得更大一些,讓束縛導演和演員的手鏈腳銬再少一些,春晚遭遇的吐槽勢必會少很多,而觀眾們也更能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。 (新華每日電訊 易艷剛)