這些劇本的初稿，若有人喜歡，就叫你改寫，三番五次地修稿，這樣一兩年耗下去，不是無(wú)疾而終，就是繼續(xù)發(fā)展，預(yù)算從美金六十萬(wàn)到七百萬(wàn)不等，這是美國(guó)所謂的企劃煉獄(development hell)。據(jù)說(shuō)平均一個(gè)本子從初稿到開拍要纏斗五年，那還是指千萬(wàn)分之一順利拍成的劇本。

那時(shí)期每隔一陣子，就有人說(shuō)，看到我的學(xué)生片，很棒，我們來(lái)談?wù)勗趺春献靼?因?yàn)榻?jīng)紀(jì)人會(huì)把學(xué)生片拷貝一大堆，送到各公司去推銷。

就這樣，一個(gè)計(jì)劃不成，另一個(gè)計(jì)劃又來(lái)了，總有幾個(gè)在進(jìn)行，所以老不死心，人像是懸在半空中。

直到1990年暑假完全絕望，計(jì)劃全部死光，銳氣磨盡，我也不知道該怎么辦。要不要回臺(tái)灣老是舉棋不定，臺(tái)灣電影那時(shí)也不景氣。

1980年初，臺(tái)灣新電影崛起，但后來(lái)受到商業(yè)考驗(yàn)，開始消沉。這段期間我跟“中影”[ 臺(tái)灣“中央電影公司”的簡(jiǎn)稱。]洽談過(guò)，企劃小野、吳念真雖然好意熱心，但講話都很低調(diào)：“沒(méi)什么希望!”當(dāng)時(shí)真是一籌莫展。有時(shí)惠嘉看到我精神上有點(diǎn)吃不下來(lái)，就會(huì)帶我出去吃個(gè)飯，那時(shí)我們最奢侈的就是去吃肯德基，老大阿貓就說(shuō)：“我們?nèi)コ岳瞎u。”

平常我在家負(fù)責(zé)煮飯、接送小孩，分擔(dān)家事，惠嘉也不太干涉我，我們經(jīng)濟(jì)不夠?qū)捲＃晕乙膊惶敢膺M(jìn)城。

我天天待在家里很無(wú)聊，有時(shí)間就看報(bào)紙練練英文，也沒(méi)什么進(jìn)步。我這個(gè)人是有片拍就來(lái)勁，沒(méi)片拍就沒(méi)勁，所以惠嘉說(shuō)過(guò)：“他不拍片像個(gè)死人，我不需要一個(gè)死人丈夫!”如果有案子做，我就會(huì)很高興，到城里找人寫劇本，自己做研究，很來(lái)勁。如果我看起來(lái)很忙，她就不來(lái)管我；如果看我從早到晚呆坐在那兒，她就會(huì)問(wèn)：“你到底在干嗎?無(wú)聊的話找個(gè)事做，不一定要是賺錢的事。”