時間退回到1996年，這個對張毅和楊惠姍夫婦有著特殊意義的年份。

“那年，我們第一次赴大陸舉辦琉璃大展時，大多數(shù)參觀者還不知琉璃究竟為何物，如今大陸的琉璃生產(chǎn)企業(yè)已多達幾百家，琉璃藝術(shù)品也成了時尚消費品?！狈驄D倆介紹，“琉璃工房”目前已是兩岸琉璃行業(yè)的領(lǐng)頭羊，希望它發(fā)揮的功能不僅僅在于一個營銷點，而是要傳播一個信息，一個觀念，一種文化。

還是在那一年，他們參觀了敦煌莫高窟，當(dāng)?shù)弥诋嫛肚智а塾^音》終將消失時，內(nèi)心受到極大震撼，楊惠姍當(dāng)即發(fā)愿要嘗試用復(fù)制鑄法創(chuàng)作佛像主題作品?！拔矣X得琉璃是雕塑佛像的絕佳材質(zhì)，這種材質(zhì)可以從光明到陰暗，從外在到內(nèi)在，提供無窮的創(chuàng)造空間；透過變幻莫測的光，也傳遞了愛與慈悲。創(chuàng)作的過程非常艱難，但我珍重這種挑戰(zhàn)的正面意義，有挑戰(zhàn)就有希望?！睏罨輮櫿f。

2006年，楊惠姍終于把“千手千眼觀音”雕塑成琉璃工藝品，塑像高100厘米，是當(dāng)時世界最大的琉璃佛像。去年，高達200厘米的另一尊觀音像原型雕塑完成，在燒制過程中動用了100多位員工，耗費了4350公斤的耐火石膏、4000公斤的琉璃晶質(zhì)，但在試燒階段沒有成功。不過楊惠姍并沒有氣餒，決定在今年年底再度嘗試。

而今，“琉璃工房”已在大陸開了53家藝?yán)?，臺灣還有22家。10月中旬，“琉璃工房”在臺北舉辦25周年特展，而它在福建的第一家藝?yán)纫布磳⒃诟Ｖ蓍_張。每年在大陸至少開12家以上的藝?yán)?，是張毅和楊惠姍接下來奮斗目標(biāo)。

“經(jīng)濟效益不是經(jīng)營的單一目標(biāo)，文化內(nèi)涵才是重點?！睆堃惚硎?，在臺灣時總想，琉璃文化絕不應(yīng)僅僅局限在這個島上，希望對民族文化、工藝美術(shù)和相關(guān)歷史，進行追根溯源。來到大陸后，觸摸到中華民族幾千年文化的根基，除了震撼，更希望能為傳承盡一份心力。

“文化可以影響整個民族，文化創(chuàng)意將是弘揚民族文化的一個方向，也是我們努力的方向?！狈驄D倆如此說。