劉震云：從寫作者變成傾聽者

　　過去我在寫作的時候總是覺得自己有話要說，有故事要反映。到了《一句頂一萬句》我知道作者要說什么是不重要的，書里的人物要說什么是非常重要的。像殺豬的老裴他們說的話要比劉震云要說的話要廣闊得多、深入得多。《一句頂一萬句》使我從一個寫作者變成一個傾聽者，當(dāng)我從寫作者變成傾聽者的時候，我有了寫作的自由。

　　授獎詞

　　《你在高原》：是“長長的行走之書”，在廣袤大地上，在現(xiàn)實(shí)與歷史之間，誠摯凝視中國人的生活和命運(yùn)，不懈求索理想的“高原”。張煒沉靜、堅韌的寫作，以巨大的規(guī)模和整體性視野展現(xiàn)人與世界的關(guān)系，在長達(dá)十部的篇幅中，他保持著飽滿的詩情和充沛的敘事力量，為理想主義者繪制了氣象萬千的精神圖譜。

　　《天行者》：一群民辦教師在寂寞群山中的堅守與盼望，具有感人肺腑的力量。劉醒龍以內(nèi)斂克制的態(tài)度，精確地書寫復(fù)雜糾結(jié)的生活，同時，他的人物從來不曾被沉重的生活壓倒，人性在艱難困窘中的升華，如平凡日子里詩意的琴音和笛聲，見證著良知和道義在人心中的運(yùn)行。

　　《蛙》：在二十多年的寫作生涯中，莫言保持著旺盛的創(chuàng)造激情。他的《蛙》以一個鄉(xiāng)村醫(yī)生別無選擇的命運(yùn)，折射著我們民族偉大生存斗爭中經(jīng)歷的困難和考驗(yàn)。小說以多端的視角呈現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜蒼茫，表達(dá)了對生命倫理的深切思考。書信、敘述和戲劇多文本的結(jié)構(gòu)方式建構(gòu)了寬闊的對話空間，從容自由、機(jī)智幽默，在平實(shí)中盡顯生命的創(chuàng)痛和堅韌、心靈的隱忍和閃光，體現(xiàn)了作者強(qiáng)大的敘事能力和執(zhí)著的創(chuàng)新精神。

　　《推拿》：將人們引向都市生活的偏僻角落，一群盲人在摸索世界，勘探自我。畢飛宇直面這個時代復(fù)雜豐盛的經(jīng)驗(yàn)，舉重若輕地克服認(rèn)識和表現(xiàn)的難度，在日常人倫的基本狀態(tài)中呈現(xiàn)人心風(fēng)俗的經(jīng)絡(luò)，誠懇而珍重地照亮人心中的隱疾與善好。他有力地回到小說藝術(shù)的根本所在，見微知著，以生動的細(xì)節(jié)刻畫鮮明的性格。

　　《一句頂一萬句》：建立了極盡繁復(fù)又至為簡約的敘事形式。通過塑造兩個以“出走”和“還鄉(xiāng)”為人生歷程與命運(yùn)邏輯的人物，形成了深具文化和哲學(xué)寓意的對稱性結(jié)構(gòu)，在行走者與大千世界、蕓蕓眾生的緣起緣盡中，對中國人的精神境遇作了精湛的分析。劉震云繼承了“五四”的文化反思精神，同時回應(yīng)著中國古典小說傳統(tǒng)，在向著中國之心和中國風(fēng)格的不懈探索中，取得了令人矚目的原創(chuàng)性成就。