簡(jiǎn)陋而少錘煉的語(yǔ)言

　　也有一些小說的語(yǔ)言顯得繁復(fù)，少重心，不留白，沒有變形處理或者跳躍性。楊小凡的中篇小說《開盤》寫開發(fā)商售樓的故事，情節(jié)安排與細(xì)節(jié)的捕捉都真實(shí)可信，對(duì)房地產(chǎn)內(nèi)幕有深入揭示。但是，小說中同樣存在語(yǔ)言問題，比如寫女主人公藍(lán)雪打車去一個(gè)朋友處，路上，“司機(jī)說，得下車，前面走不動(dòng)了。藍(lán)雪向前看了下，原來前面是黑壓壓的人群。下車后，她走近前一看，便明白了，前面正在強(qiáng)行拆遷……她剛想到里面看個(gè)究竟，就見里面村民和一些保安模樣的人，沖撞了起來。”句與句之間跟得太緊，三個(gè)“前面”，兩個(gè)“里面”，有的可以省略，有的可以用其他詞代替，不必像現(xiàn)在這么重復(fù)使用。顯然，找到準(zhǔn)確的語(yǔ)言來描述對(duì)象，敘述才能變得簡(jiǎn)潔生動(dòng)，只是圍繞在靶心的外周轉(zhuǎn)悠，很難一語(yǔ)中的。這說到底還是斟酌字詞、錘煉語(yǔ)言的問題。

　　正是因?yàn)楫?dāng)下小說語(yǔ)言的簡(jiǎn)陋和缺少錘煉，讓一些比較注重修辭的作家、作品很容易獲得讀者和編輯的青睞，例如胡學(xué)文《從正午開始的黃昏》語(yǔ)言簡(jiǎn)潔有穿透力，密集的精短句子直攻人物隱秘的內(nèi)心世界；阿袁的《魚腸劍》、《姹紫嫣紅》善用古典詩(shī)詞的典故，豐富的修辭方法令語(yǔ)言雍容靈動(dòng)。但是，一些女作家的作品往往打上了鮮明的張愛玲烙印，與張氏遣詞造句的風(fēng)格和語(yǔ)言感覺非常相像，例如孫頻的《天堂倒影》、《合歡》，計(jì)文君的《剔紅》等等。雖然每個(gè)大作家都有自己的傳承，但是語(yǔ)言不是可以直接拿來的藝術(shù)，它需要融入寫作者自身的血液來進(jìn)行創(chuàng)造，在天賦之外，還需以鳳凰涅槃的執(zhí)著去顛覆和重構(gòu)。正如張愛玲借鑒了《金瓶梅》、《海上花》、《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言藝術(shù)，但是融入了更具有現(xiàn)代意識(shí)的感官體驗(yàn)和參差對(duì)照的審美觀念，她的文字活色生香的外表下卻有蒼涼的底子，有自己獨(dú)特的氣息和氛圍。當(dāng)下作家缺少的正是這種對(duì)語(yǔ)言的天才般的感悟力，以及在鮮明創(chuàng)作理念下的語(yǔ)言運(yùn)籌能力。