走小清新、文藝路線的劉若英陳綺貞等歌手，被規模越來越大的粉絲供奉在了神龕之上，緊隨她們之后，還有更多走清新文藝路線的“女聲”快步追來。

前幾年標榜自己的方式大多是“小資”或者“波波族”之類，如今它們已然Out了。活在當下，再怎么著也得打上一個“文藝”標簽。這個當年和詩人、搖滾青年齊頭并進的黑五類名稱，終于羽化登仙，瘋狂走紅于豆瓣以及娛樂圈，成為近兩年來風頭最勁的詞匯和頭銜。走小清新、文藝路線的劉若英陳綺貞等歌手，被規模越來越大的粉絲供奉在了神龕之上，緊隨她們之后，還有更多走清新文藝路線的“女聲”快步追來。然而花無百日紅，近來在網絡廣為流傳的帖子《最煩小清新》里，作者就表達出自己對這類音樂的審美疲勞，并獲得廣大網友認同。曾經的文藝女青年代表、如今已踏入四十歲的文藝中女代表劉若英出版新專輯《在一起》，收到諸多惡評。這似乎意味著：在大行其道幾年之后，在被越來越廣泛的大眾認識之后，在文藝女青年逐漸變成了文藝中女之后，她們仍然孩子氣地慵懶哼唱、她們描繪的碧海藍天，終于與一個尷尬的現實短兵相接：人們，覺得她們膩歪了。文藝中女的瓶頸期是否已經到來？本期我們就來為她們把脈。

診前說明

為什么要給文藝女問診？

●目標癥候群：“小清新”牌文藝中女

流傳于歌壇里的文藝派女歌手，總得有點素人但不俗氣的相貌；平實不失溫暖的聲音；淡然似乎與世無爭的音樂態度；身處大都市卻能保持一顆清純的心；創作手法和表現形式大多簡約不簡單，可以天馬行空寫歌詞但不能過于晦澀。你看，要求是挺多的，否則是個人都算文藝女青年，也太辱沒姐們的范兒了。香港有Pancakes和My Little Airport，內地有袁泉、曹方、莫艷琳，而臺灣則是盛產女文藝歌手的福地，前有劉若英、陳珊妮帶頭，后有教主陳綺貞，中間張懸、自然卷、楊乃文一系列得力干將，誓把文藝招牌做到深入人心。

●出診前提：文藝女確實病了

文藝女是淡雅的花，她們唱的那些歌，多少也在不同時候準確地擊中了某些人內心。然而，任何一種音樂被瘋狂復制之后總是不可能保持原來的吸引力。頭一批文藝女被人追捧之后，她們或主動或被逼著用同樣的方式走下去，然后有無數模仿者追上來，用自己的表演削弱前輩們的光芒。就連曾哥都被那么多業內人士看好，號稱找到了一種單純的獨特的氣質，可想而知還有多少東郭先生可以在這個清新至上的年代渾水摸魚。于是我們聽到越來越無法分辨的聲音，千篇一律的呻吟和哀怨，雷同的吉他和弦。小清新迅速演變成和刀郎龐龍一樣的角色，充斥在彩鈴、QQ空間的背景和豆瓣小組當中。公司和藝人也立馬找到商業利益的要點，用罐頭式的生產線尋找到具備模仿能力的作者和演唱人，盡量拋棄以前流行音樂的模式，用更為平價但正當紅的形式來打造歌手。

●醫理根據：文藝女的困于形式與最終流俗

十幾年前涅樂隊瘋賣上千萬張唱片時，他們也知道自己走到路的盡頭。遠離了Subpop這個溫床，讓世界上比邁克爾·杰克遜當時歌迷還要多的人喜歡上自己，還有什么獨立味道可言？Grunge瞬時變得商業化模式化，最后坍塌在大公司的策劃中。如今的小清新和文藝女所面臨的問題，也正是如此——偏重個人體驗和口味，是一條創作道路。若是將其放大到極致，甚至演變成俗套的模式，就偏離了初衷。加上粉絲群瘋狂追捧和標新立異的心態作怪，加速由獨立到媚俗的變化過程。小清新并不是像民謠、R&B一樣具有歷史背景和悠長生命的形式，我們不能指望文藝女們能和鮑勃·迪倫他們一樣一輩子在一種形式里打轉并贏得尊敬。目前我們能夠看到的，是一個文藝癥候群，困于形式缺乏生命力，引導了主流卻暗藏了危機。