透視中國文化的海外傳播，人們可以得到多方面啟示：

首先，中華文化精粹會在西方觀眾中引起強烈共鳴。一般來說，西方觀眾對文化具有一定的鑒賞力。只要是真正的精品，不怕沒有反響。傳統京劇如《白蛇傳》，現代話劇如《哈姆雷特》，現代舞蹈如《臨池》，都在比利時各地引起觀眾的強烈共鳴，便是典型例證。

其次，文化戰略需要“當地化”?！皻W羅巴利亞—中國藝術節”的大多數節目，均由組織方選取，適合歐洲觀眾的口味，再由當地公司包裝推介。中國“內核”，西式“包裝”，其結果是，更多西方人對中華文化有了進一步的認知，而中國演出團體及西方承辦機構又有了可觀收入，達到了雙贏。這幾年在荷蘭舉行的中國文化節以及雜技、音樂節等，均采取類似方式，收效甚佳。

其三，文化“走出去”可以“借力”，充分調動當地一些友好人士、專業人士的積極性。來自比利時的歐中視聽傳播中心經理布麗吉特·德·拉·華耶爾從事電影研究多年，藏有數千份中國電影拷貝及DVD等。她對于中國電影的發展如數家珍，非常熱衷于推廣中國電影，并在比利時擁有一個網絡。在組織“歐羅巴利亞—中國藝術節”的電影展映方面，華耶爾這樣的專業人士便發揮了很大作用。

最后，推出文化節目，可注重多層次需求，以專為主。西方文化市場的消費群比較穩定，不同年齡、不同族群、不同文化層次觀眾的文化取向相對固定。如能對受眾作一番市場調研，因地制宜地推出一些以“?！睘樘厣奈幕澞浚瑢掳牍Ρ?。（記者 溫憲 章念生 吳志華 吳云 韋冬澤）