春節(jié)臨近，大片賀歲。《梅蘭芳》、《非誠勿擾》、《桃花運(yùn)》、《赤壁（下）》……傳統(tǒng)的現(xiàn)代的，一一登場(chǎng)，挺起票房，賀歲片著實(shí)火熱了中國電影市場(chǎng)，增添了年味兒。

    應(yīng)該說，十余年間，賀歲片從無到有，從小到大，從單一的喜劇類型到今天的多元化發(fā)展，有檔期，聚人氣，成品牌，體現(xiàn)出時(shí)代進(jìn)步與中國電影事業(yè)的發(fā)展。

    站近些欣賞，不得不承認(rèn)這些賀歲片確實(shí)好看。然而站遠(yuǎn)些，從歷史的坐標(biāo)上、時(shí)代的背景下看這些電影，也許會(huì)有新的視角。

    細(xì)品品，近年來的賀歲片在手法、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、講故事的方式上同質(zhì)化趨勢(shì)明顯，輕松有余厚重不足，華美有余回味不夠。薈萃些豪華場(chǎng)景，鋪陳些搞笑情節(jié)，編織些精巧故事，只能如盆中之花，可觀可感可吐露芳華，但方寸間終是難以達(dá)到廣闊的文化視野與深層次的人性表達(dá)。可以說，大眾文化的優(yōu)勢(shì)與弱點(diǎn)都在某種程度上折射其中。

    信息時(shí)代，受眾漸趨理性，對(duì)待一部影片會(huì)有自己相對(duì)獨(dú)立的評(píng)判與解讀。以類型化、模式化去刻意迎合人們的快餐文化消費(fèi)心理，未必是明智之舉。看看網(wǎng)上那些充滿個(gè)性化的帖子就能充分地明白這一點(diǎn)。

    我們難忘《人生》和高加林的愛情，因?yàn)樗从吵瞿且淮嗽趥鹘y(tǒng)與現(xiàn)實(shí)抉擇中的兩難困境。而從今年這些賀歲影片看，炒股票賠本，三聚氰胺事件……都有所提及，聯(lián)系實(shí)際卻總有些疏離，羅列的是生活符號(hào)，缺少的是深層追問。再往旁邊看看，好萊塢拍的《功夫熊貓》，讓不少中國觀眾覺得又好看又容易接受，其對(duì)中國文化的深入研究與表達(dá)方式，也帶給我們某種啟示和思考——當(dāng)我們的賀歲片借助于中國傳統(tǒng)文化題材時(shí)，要如何對(duì)中國古代文化進(jìn)行解讀與傳承，形成新時(shí)代的文化形式。

    可以說，賀歲片歷十年發(fā)展，已然形成受眾的心理期待與觀影習(xí)慣，所以有人說只要搭上賀歲檔，就意味著名利雙收。這也從某些側(cè)面反映出賀歲片所形成的品牌效應(yīng)。但品牌的根本在產(chǎn)品，其未來的發(fā)展說到底還是要以影片質(zhì)量為基礎(chǔ)。穿過名利的叢林，撥開繁華的泡沫，唯有真正能打動(dòng)人心的影片才是品牌賴以生長的土地。

    也許有人會(huì)說，票房就是硬道理，賀歲片好看足矣，何必承擔(dān)太多？此話似是而非。作為一種文化現(xiàn)象，賀歲片寄托了人們更多的期冀——正如一位網(wǎng)友所表達(dá)的不滿足：“賀歲片像夏日的可樂，好味但無營養(yǎng)。”作為年終歲尾的一道大餐，人們有理由希望這道大餐營養(yǎng)與“色香味”俱全。而作為一種文化形式，賀歲片也理應(yīng)承擔(dān)自身的社會(huì)責(zé)任。

    當(dāng)賀歲片年年走下去，也許終會(huì)成為一種年俗，一種時(shí)代特征與文化符號(hào)。所以，需要那些能歷經(jīng)時(shí)間檢驗(yàn)的賀歲片，成為未來回望今日的文化坐標(biāo)與經(jīng)典敘事。愿好看的賀歲片不是每年劃過歷史天空的美麗流星，而如《詩經(jīng)》中許多來自田野山鄉(xiāng)的詩句，成為永久的經(jīng)典。（孟海鷹）